Richard Quinn Frühjahr/Sommer 2027 „Der London Great Value Couture Katalog“. Bericht von Eleonora de Gray, Chefredakteurin von RUNWAY ZEITSCHRIFT. Foto mit freundlicher Genehmigung: Richard Quinn.

Bei Richard Quinn dreht sich alles um Abendkleider – den ganzen Tag, das ganze Jahr über, immer und ewig. Man betritt seinen verspiegelten, mit Kronleuchtern geschmückten Raum. runway In London erlebt man keine künstlerische Offenbarung, sondern einen Showroom. Statt Überraschungen sahen wir eine Parade an Optionen. Vergleichbar positioniert er sich als eine Mischung aus Chanel und Dior in London – oder vielmehr als Fiebertraum, in dem Pariser Archive in einen Mixer geworfen und durch eine Großdruckerei gefiltert wurden. Seine Handschrift bleibt der bewährten Formel treu: Interpretationen von Vintage-Couture-Silhouetten, verziert mit aufwendigen indischen Stickereien, besetzt mit Straußenfedern und stetig verfeinert, um mit jeder Saison kommerziell und tragbar zu werden.

Es ist übertriebener Glamour, gefangen in einer endlosen Schleife der 1980er-Jahre. Zweiundvierzig atemberaubende Roben schwebten vorbei, doch der Designer selbst gab offen zu, dass die Show in erster Linie Werbung für sein Online-Geschäft ist. Er verkauft, verkauft und verkauft. Gut. Mode ist ein Geschäft, und niemand verübelt es einem Unternehmer, dass er Geld verdienen will. Fraglich bleibt jedoch, ob er billige Mode als Haute Couture verkaufen kann, während er die heiligen Proportionen der Pariser Modehäuser, von denen er sich so offensichtlich bedient, mit Füßen tritt.

Die Chanel-Kamelie, geklont und verwirrt

Um zu verstehen, was dieser Londoner Parodie fehlt, muss man begreifen, was Paris so wirkungsvoll macht. Bei Chanel ist Proportion oberstes Gebot. Die Kamelie ist ein ikonisches, poetisches Satzzeichen – zart und präzise platziert, um die Architektur eines Ausschnitts oder die Eleganz eines Revers auszubalancieren. Karl Lagerfeld achtete jahrzehntelang darauf, dass jede einzelne Blume, die als Brosche diente, die Harmonie der gesamten Silhouette bestimmte. Matthieu Blazy versucht, diesem Beispiel zu folgen.

Quinn hingegen nähert sich der Kamelie wie einem Kühlergrill-Schmuckstück für „JUST MARRIED“. Direkt auf hochgeschlossene Ausschnitte geklebt und mittig auf tiefe Revers platziert, erinnern diese überdimensionalen weißen Seidenrosetten nicht an Coco Chanel, sondern eher an den verzweifelten Versuch, sicherzustellen, dass jeder, der auf Instagram vorbeiscrollt, das Kleid sofort mit 31 Rue Cambon verwechselt.

Betrachten Sie die Ausführung genau. Bei einem schwarzen Säulenkleid versucht ein stark besticktes, korsettartiges Oberteil, das grafische Raster und die strukturelle Rippenstruktur der Pariser Demi-Couture aufzugreifen. Doch das geschwungene Schößchen sitzt unvorteilhaft in der Mitte, verkürzt den Oberkörper optisch und wirkt dem darunterliegenden Samtstoff entgegen, anstatt eine nahtlose, streckende Linie zu erzeugen. Bei einem anderen Säulenkleid mit Rasterstickerei fallen die Revers tief ab, nur um von einer tellerförmigen Kamelie erdrückt zu werden, die quer über das Brustbein geschnallt und von ellenbogenlangen schwarzen Samthandschuhen gehalten wird. Bei Chanel atmet und bewegt sich ein geometrisches, offenes Gewebe mit kalkulierter Leichtigkeit; hier ist das Raster starr und schwer, sodass das Model wie in einem bestickten Drahtzaun gefangen wirkt. Es ist Chanel durch einen Fotokopierer: Man erkennt die Buchstaben, aber die Maschine ist völlig kaputt.

Diors Geist auf der Hochzeitsliste

Als Quinn genug vom Plündern der Rue Cambon hat, wandert er kurzerhand über die Seine in die Avenue Montaigne. Ligne Corolle Die prunkvollen Ballkleider von Marc Bohan oder John Galliano basierten auf makelloser Konstruktionsmathematik. Ein Dior-Baskenrock oder ein Korsett-Oberteil wirkt, weil die Stäbchen die Hüftform stützen, ohne den Oberkörper zu Boden zu ziehen. Das Zusammenspiel von elfenbeinfarbenem Taft-Pouf und schwarzem Samt-Oberteil erfordert absolute Balance – ein Millimeter zu tief, und die ganze Anmut ist dahin.

Was Quinn präsentiert, ist ein plumpes Remix, dem es an Finesse mangelt. In seinem pompösen schwarz-weißen Ballkleid drückt ein langes, tiefsitzendes schwarzes Samtoberteil über einen bauschigen weißen Rock. Doch anstatt der fließenden, königlichen Fülle eines klassischen Dior-Kleides lastet die geraffte Stoffwolke schwer auf den Hüften, beschwert von identischen Kristallbroschen, die wie billige Magnetverschlüsse an Brust und Taille angebracht sind. Die Proportionen ziehen die Silhouette nach unten, anstatt sie zu erhaben zu erheben.

Dann folgt das typische Quinn-Motiv: das englische Gartenpartykleid. Er nimmt ein gestuftes, glockenförmiges Ballkleid – eine weitere heilige Silhouette aus Diors Abendkollektion der Mitte des 20. Jahrhunderts – und überzieht es mit zarten lila-fliederfarbenen Blumenprints. Anschließend setzt er mit schweren schwarzen Handschuhen eine schwarze Samtschleife und eine Kristallbrosche direkt auf das Dekolleté. Der Stilbruch wirkt weder gewagt noch rebellisch, sondern einfach unentschlossen. Ist es eine Hommage an Cecil Beaton, an einen floralen Dior-Ball oder an ein Brautjungfernkleid, das schnell geliefert werden musste?

Couture-Silhouetten für alle, die gerne im Warenkorb liegen

Der Unterschied zwischen echter Haute Couture und raffinierter Abendmode liegt in Zweck und Schnitt. Haute Couture ist eine Auseinandersetzung mit Form und Atelierkunst, die Maßstäbe für die gesamte Modebranche setzt. Schlecht interpretierte Dior- oder schlecht proportionierte Chanel-Silhouetten, die mit Pailletten und Handschuhen aufgepeppt werden, werden nicht automatisch zu Haute Couture, nur weil… runway Von der Decke hängen Kristalllüster.

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Quinn hat eine funktionierende Maschinerie aufgebaut. Die Kleidung ist gut genug verarbeitet für Privatkunden, die sich glamourösen Red-Carpet-Look wünschen, ohne dafür extra über den Ärmelkanal fliegen zu müssen, und der Bestellbutton auf der Website wartet stets. Aber hören wir auf, so zu tun, als wäre das bahnbrechendes Design. Es ist ein perfekt geölter Katalog von bereits bekannten Ideen, neu verpackt für Kunden, die den Pariser Stil lieben, sich aber mit der Londoner Variante zufriedengeben.

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