Chanel Frühjahr/Sommer 2027 „Der Flug der Schwalben“. Text von Eleonora de Gray, Chefredakteurin von RUNWAY MAGAZIN. Foto/Video mit freundlicher Genehmigung von Chanel.

Die exquisite Leiche unter dem gläsernen Kirchenschiff

Unter dem restaurierten Glastonnengewölbe des Grand Palais schwebte ein Schwarm beleuchteter Holzschwalben gegen die dunkle Pariser Abenddämmerung und umkreiste einen kolossalen, leuchtenden Mond, der hoch über dem Himmel hing. runwayEs war kein Setting, das für höfliche Nostalgie geschaffen war. Für Frühjahr/Sommer 2027 inszenierte Matthieu Blazy La Conversation – Teil Drei – Zwei Seiten derselben MedailleSie konfrontiert den Mythos Gabrielle Chanel nicht als statisches Museumsarchiv, sondern als ein sich ständig veränderndes psychologisches Kontinuum.

Unter Bezugnahme auf das französische surrealistische Spiel des exquisite LeicheIn Anlehnung an die Idee, dass eine Hand ein Fragment zeichnet, das eine andere blind vervollständigt, näherte sich Blazy Chanel als einer Ansammlung multipler Persönlichkeiten. Die Prämisse wurde mit klinisch-intellektueller Klarheit formuliert: Gabrielle war nie ein monolithischer Block. Sie war das Waisenkind, das von Unabhängigkeit träumte, die rebellische Reiterin in geliehenen Herrenreithosen, die Pionierin, die die High Society schockierte, indem sie Jersey-Unterwäsche zu Oberbekleidung umfunktionierte, und schließlich die stählerne Nachkriegsmatriarchin, deren geflochtene Kostüme die Welt eroberten. Indem sie die Präsentation mit Gabrielle Chanels persönlicher 2.55-Handtasche eröffnete, die direkt aus den Archiven des französischen Patrimoine stammte und von Dyanira Hurbuscher getragen wurde, verband Blazy den Beginn des Mythos mit seiner jüngsten Inkarnation.

Die Offenbarung von Strickunterwäsche und geräuchertem Tweed

Die Kollektion begann dort, wo Gabrielle selbst begann: mit dem Abstreifen des erdrückenden Stahls edwardianischer Korsetts, um die nackte Haut zu berühren. Die erste Geste verwarf die Tweed-Rüstung gänzlich zugunsten eines makellosen, transparenten weißen Seidenstrick-Ensembles.Ein fein gerippter Bleistiftrock wurde mit einer transparenten Strickjacke kombiniert, die lässig über einem architektonisch anmutenden BH offen getragen wurde. Dieser wurde am Brustbein von einer zweifarbigen, schwarz-weißen Kamelie mit Federn gehalten.Der Look war eine direkte Hommage an die frühen Deauville-Jahre und behandelte Strickwaren mit der intimen Transparenz von Dessous, während gleichzeitig eine strenge grafische Strenge beibehalten wurde..

Ausgehend von dieser intimen, häuslichen Basis präsentierte Blazy seinen bedeutendsten technischen Durchbruch: den neuen „geräucherten Tweed“. Tweed bei Chanel zeichnete sich traditionell durch Gewicht und eine feste innere Struktur aus; hier jedoch, durch elastische Mikroräucherung und hauchzarte Webarten, gab er seine Masse der Bewegung preis.

Betrachten wir den korallenroten und beigefarbenen Anzug: Ein kragenloses, kastenförmiges Sakko mit ausgefransten Säumen wurde über einem strukturierten, gestrickten Etuikleid mit türkisfarbenen Rosetten getragen, dazu lässig flache Tweed-Sneaker.Das Kleidungsstück schmiegt sich wie ein geschmeidiger Strickpullover an die Figur und bewahrte gleichzeitig die unverkennbare Würde der Rue Cambon..

Die klassische rote Bouclé-Jacke feierte ein Comeback in einem neuen Look: Sie wurde von schwarzen Ripsbandkanten eingefasst und offen über einer beigefarbenen Tunika mit Fensterkaromuster und einem fließenden, mehrlagigen cremefarbenen Seidenrock getragen, dazu baumelnde Kronleuchter-Ohrringe..

Das Phantom-Korsett und das Vogelhauskleid

Der Dialog zwischen Disziplin und Freiheit eskalierte, als Blazy die strengen Regeln historischer Kleidung thematisierte.In einer atemberaubenden Silhouette, die hörbares Staunen aus dem Kirchenschiff hervorrief, traf ein himmelblaues Korsett in Denim-Optik – mit vertikalen Haken- und Ösenverschlüssen in der Mitte – auf ein riesiges, wolkenartiges Ballerina-Tutu aus gestuftem grauem Tüll.Es war eine ironische, theatralische Subversion jener Ballkleider, die Gabrielle ihr Leben lang dekonstruiert hatte: das starre Korsett aus schlichtem Stoff, das in schaumigen Tüll überging, der über zweifarbigen, flachen Schuhen schwebte..

An anderer Stelle entlud sich die Handschrift des Ateliers in exzentrischen Druckkollisionen.Eine taillierte Strickjacke aus dichtem schwarz-weißem Jacquard-Blumenmuster wurde von einem auffälligen Pierrot-Clownkragen in Kobalt- und Gelbtönen mit Zebrastreifen gekrönt und mit einem knittrigen roten Zebra-Rock und kniehohen Stiefeln im Animal-Print kombiniert.Das Ensemble verkörperte den wilden, collageartigen Geist der Ballets Russes und bewies damit, dass Blazy keine Scheu davor hat, Humor in die heiligen Regeln des Hauses einzubringen..

Die durchscheinenden Wolken der Morgen- und Abenddämmerung

Der formale Höhepunkt war erreicht, als die Schneiderkunst vollständig der Schwerelosigkeit wich. flouBlazy entwickelte mehrlagige Seidenmousselines, die so bedruckt sind, dass sie die zeitliche Entwicklung von Himmelsformationen nachahmen und den Übergang zwischen Morgennebel und nächtlichem Samt darstellen..

Das Kleid im Morgengrauen schwebte in hauchzarten Lagen aus himmelblauem und wolkenweißem Organza dahin.Das Kleid hatte voluminöse Cape-Ärmel, die in einen asymmetrischen Saum übergingen, und einen mit einem kunstvollen Kristallkragen besetzten Ausschnitt, der wie gefrorene Regentropfen funkelte.Die Seide bauschte sich im Wind des Grand Palais und schwebte hinter dem Model mit der Anmut von Flügeln im Flug..

Daneben schritt die nächtliche Finsternis: eine identische Silhouette, gefertigt aus tiefschwarzem Seidenorganza, übersät mit schwachen, schimmernden Konstellationen aus gesticktem Sternenlicht.Umrahmt von skulpturalen silbernen Fransenohrringen und einem ausladenden Kragen aus barocken Kristallstacheln, verwandelte das Kleid den Laufsteg in eine Himmelskarte..

Matthieu Blazy versteht, dass Chanel zu ehren nicht bedeutet, die Gründerin in Perlen und Goldketten einzubalsamieren. Indem er den Anzug auf seine Strickursprünge zurückführte und ihn als gerafften Tweed und federleichten Organza neu erstrahlen ließ, erreichte er, wofür Gabrielle selbst gekämpft hatte: dem Körper die Freiheit zu geben, sich zu bewegen, zu atmen und wie ein Vogel zu fliegen..

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