Richard Quinn Frühling Sommer 2026 „Sag Ja zum Kleid … Alle 52 von ihnen, oder Chanel genannt, wollen ihre Kamelien (und ihre Würde) zurück“. Geschichte von Eleonora de Grey, Chefredakteurin von RUNWAY ZEITSCHRIFT. Foto mit freundlicher Genehmigung: Richard Quinn.

Wenn es jemals einen Hauch von Zweifel gab, lasst uns ihn unter einem Berg aus Tüll ersticken und für tot erklären: Richard Quinn ist offiziell Ihr Brautmoden-Couturier mit Chanel-Komplex aus der Nachbarschaft. Frühling/Sommer 2026 war kein runway – Es war eine aufgemotzte Hochzeitsmesse mit Kronleuchtern. Das Thema? „Oper“, angeblich. Die Realität? Ein Ansturm von Bräuten auf einen weißen Teppich. Mit über 20 Brautkleider Wir fragen uns, ob jemand die Einladung zur Show falsch zugestellt hat – vielleicht war sie für Brautwoche, nicht Ready-to-Wear. Aber klar, tun wir so, als wäre das alles schrecklich avantgardistisch und nicht ein ausgewachsenes Sag ja zu dem Kleid Marathon in Duchesse-Satin gekleidet.

Aber beginnen wir mit der Blume im Zimmer – der Riesenkamelie. Ja, zur Abwicklung, Integrierung, Speicherung und Kamelie. Diejenige, die jeder Modestudent im ersten Jahr auf die Brust eines Abendkleides zeichnet, während er im Schlaf „Chanel No. 5“ summt. Richard Quinn nickte ihr nicht nur zu. Er schnappte sie sich, vergrößerte sie und platzierte sie mitten ins Mieder, wie ein wohlmeinendes, aber übertrieben aggressives Korsett. Denn nichts verkörpert Couture so sehr wie eine riesige Satinblume dort, wo einst die Würde war.

Und wenn wir schon von Zurückhaltung sprechen – oder vielmehr von deren völliger Abwesenheit – warum sollte man bei einer riesigen Kamelie stehen bleiben, die auf die Brust genäht ist (eine Aufgabe eines Studenten der St. Martins Foundation am ersten Tag, seien wir ehrlich), wenn man einfach den gesamten Blumenladen auf die Bühne werfen kann? Acht Meter hohe Türme aus rosa Hortensien, sechs Kronleuchter herunter ,ein Live-OrchesterUnd eine Chor… weil die Subtilität irgendwann um Look 3 herum gestorben zu sein scheint. Es wäre großzügig, dies eine Modenschau zu nennen – dies war eine groß angelegte Opernhaus-Halluzination, komplett mit Naomi Campbell, die als Phantom der Met Gala verkleidet war. Sie schwebte in einem schwarzen Samtkleid mit weißem Satinkragen heraus so breit, dass es wahrscheinlich die Flugroute von Heathrow behinderteund ein Bogen, der so riesig war, dass er schrie: Herzlichen Glückwunsch, Ihre Midlife-Crisis ist nun als Geschenk verpackt.

Dieser Eröffnungsakt mündete in ein Crescendo aus 52 Looks aus Tüll, Satin, Korsetts, Glockenröcken und Brauthysterie. Hektarweise Duchesse. Hektarweise Netz. Für jedes Kleid wurde ein Google Maps-Tag benötigt. Und obwohl das Spektakel zweifellos großartig war, beginnt man sich zu fragen … sollte das nicht so sein? Bereit zu tragen?

Die Vielfalt war… nun ja, sagen wir, die Silhouetten hatten Engagement issues. Den 1950ern verpflichtet, das heißt. Jeder Look fühlte sich an wie ein Déjà-vu aus Quinns eigenen Archiven – oder denen von Dior. Korsett-Tops, Petticoats, Blumenmuster, größer als die Tapete Ihrer Großmutter, und Kristalle, die so schwer waren, dass sie eine eigene Versicherungspolice brauchten.

Und doch verbirgt sich hinter dem Strassvorhang ein äußerst strategischer Kopf. Quinn hat direkt vor unserer Nase ein Brautmoden-Imperium aufgebaut, das direkt an den Endverbraucher verkauft. Während wir damit beschäftigt waren, das Cameo von Queen Elizabeth II. zu entschlüsseln oder Chiffon-Prints zu bewundern, baute er ein Atelier in Südlondon auf und ließ Schneider rund um den Globus einfliegen, um Erbinnen in privaten Villen zu vermessen. Couture trifft UberEats.

Dennoch waren ein paar Nähte zu sehen. Buchstäblich. Vereinzelter Tüll, hängende Bänder und lose Netze verwandelten den makellos weißen Teppich runway in eine Art Backstage-Ausverkauf. Ein armes Model sah aus, als würde ihr der Geist des vergangenen Netzes folgen. Aber hey – das ist der Preis des Dramas. Und wer braucht schon Säume, wenn man die globale Elite für ihre fünfte Hochzeit einkleidet?

Quinn muss man zugutehalten, dass sein Luxus nichts „Stilles“ an sich hat. Es geht hier nicht um Zurückhaltung. Es geht um maximale Wirkung – am liebsten mit Swarovski-Kristallen besetzten Handschuhen. Seine Kunden wollen nicht weniger. Sie wollen Mehr: mehr Blumen, mehr Schleifen, mehr Volumen, mehr… Ehe.

Also, was haben wir gelernt?

• Brautmode ist das neue Schwarz.
• Kamelien sind zurück – gleichzeitig … als hätten sie Chanel nie verlassen
• Und wenn Naomi Campbell mitwirkt, kann man was auch immer Sie wollen und nennen es Mode.

Letzten Gedanken

Richard Quinns Frühjahr/Sommer 2026 war eine Symphonie aus Seide, Glanz und kreativem Déjà-vu – wieder einmal inspiriert vom alten Dior-Klassiker, nun verziert mit geliehenen Chanel-Kamelien. In einer Saison New Look, in der nächsten Karls Blumenbeet. Ist es eine Hommage? Ein Moodboard? Oder ist da jemand nur gedanklich wieder am Central Saint Martins eingeschrieben? Wir beobachten hier nicht die Evolution eines Designers, sondern eine glamouröse Schleife. Die Theatralik ist unübersehbar. Das Talent? Wartet noch auf sein Solo.

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