Fendi Herbst Winter 2026–2027 „Maria Grazia Chiuris Roman Reset“ – MENO IO, PIÙ NOI (Weniger ich, mehr wir)“. Geschichte von Eleonora de Gray, Chefredakteurin von RUNWAY ZEITSCHRIFT. Foto mit freundlicher Genehmigung: Fendi.

Maria Grazia Chiuris Roman Reset – MENO IO, PIÙ NOI (WENIGER ICH, MEHR WIR)

Eine Absichtserklärung, die von „kollektiv“ schwadroniert, sich aber wie eine Gedenkfeier kleidet.

Maria Grazia Chiuri betrat heute Fendi nicht mit einer Revolution im Gepäck, sondern mit einem Manifest, das auf den Teppich gedruckt war. runway Fußboden: „MENO IO, PIÙ NOI / WENIGER ICH, MEHR UNS.“ Ein edler Gedanke – doch wenn man die Kleidung betrachtet, könnte sich das „US“ auf die Versammlung einfarbiger Trauernder am Largo Goldoni beziehen.

Chiuris Debüt wirkt wie eine strategische Kehrtwende nach ihrem Jahrzehnt im häuslichen Umfeld von Dior. Hier tauscht sie die Formel der „weiblichen Ermächtigung durch Slogans“ gegen etwas Rauheres, Kälteres, fast schon Klerikales ein. Eine düstere römische Heimkehr, entkleidet von Genuss, Humor und – um es gleich vorwegzunehmen – Farbe.

Das ist nicht das Fendi der sonnenbeschienenen Kamelhaar-Kaschmirprodukte.
Das ist die Fendi einer nächtlichen Vorstandssitzung in einem Palazzo, in dem seit 1972 niemand mehr gelächelt hat.

DIE DUNKLE RÖMISCHE HEIMKEHR – EIN BLICK UNTER DIE MIKROSKOPIE

Die These vom „Corporate Goth“

Chiuri hisst ihre Flagge immediatelefonisch: übergroßer schwarzer AnzugDie Schultern wirkten weicher, aber dennoch autoritär und wurden über Faltenröcken und transparenten Unterkleidern getragen.

Der erste Blick eröffnet die Show mit dieser unmissverständlichen Botschaft:
„Ich habe das Sagen, aber möglicherweise spuke ich auch in meinem eigenen Büro herum.“

Ein ähnlicher Look, der noch verstärkt wird – Blazer, schwarze Spitze, mittellanger Rock, Socken mit Absatz – die Uniform einer römischen Führungskraft, die das Tageslicht hinter sich gelassen hat. Er ist absolut tragbar, makellos geschnitten und wirkt dennoch so steril, dass er glatt als Dresscode für eine Luxus-Personalabteilung durchgehen könnte.

Schön? Ja.
Transformierend? Nicht wirklich.
Fendi? Darüber lässt sich noch streiten.

Der Spitzen- und Halsbandfetisch

Es gibt einige wichtige Looks zu besprechen:

Wenn Chiuri eine Signatur hat, dann ist es die bewaffnete Wirtschaftskriminalität.
Hier erscheint es wie eine religiöse Reliquie, die an einem modernen Tatort wieder auftaucht.

• Ein steifer, stark gestärkter Herrenhemdkragen sitzt auf einem schwarzen Spitzenrock. Eine Nonne, die sich versehentlich in die Cocktailstunde der Aktionäre verirrt hat.
• Schwarzes Spitzenkleid mit schulterfreiem Ausschnitt und passendem Kragen – Sinnlichkeit im Kontrast zur Einschränkung, eine Silhouette, die Buße flüstert.
• Ganz in Schwarz gehaltene Spitze, ein strenger Ausschnitt, der Kragen schwebt wie ein zu einer Klinge geschärfter Heiligenschein.

Das Ergebnis ist intellektuell, ja. Aber auch repetitiv – der akademische Anspruch ist so übertrieben, dass er langweilig wirkt.

Pelz, Textur, kontrolliertes Chaos und das Slipdress-Intermezzo

Chiuri mag die Kleidung zurückhaltend gestaltet haben, aber die Accessoires sind ein echter Hingucker.

Ein weiterer Look präsentiert sich mit einer zotteligen Pelzstola, die mit grafischem Text verziert ist: "STECKEN", "AUSWIRKUNGEN."
Ist es brandingIronie? Selbstreflexiver Kommentar zu ihrem eigenen Einfluss?
Möglicherweise alle drei.

Und ein weiterer Blick offenbart die pelzigen, tierprintartigen Hybriden – halb Maskottchen, halb Protestzeichen –, die uns daran erinnern, dass Chiuri, der Erfinder der It-Bag-Ökonomie, nicht nach Mailand gekommen ist, um sich klein zu machen.

Die Accessoires hier haben mehr Persönlichkeit als die Kleidungsstücke, zu denen sie gehören. Sie werden sich gut verkaufen. Vielleicht prägen sie sogar die Saison. Aber man fragt sich, ob hier nicht der Schwanz mit dem Hund wedelt.

Ein angemessenes Fendi-Debüt muss die Pelztradition des Hauses anerkennen – und Chiuri tut dies auch, aber mit Vorsicht.

Eine luxuriöse Shearling-Jacke mit funktioneller Hose, gelb akzentuierten Sneakers und Reißverschlüssen. Ein kurzer Beweis dafür, dass Fendi bei Bedarf immer noch Streetwear im Repertoire hat.

Diese Momente der Haptik sind das typischste Fendi-Element der Show. Und doch wirken sie wie Fremdkörper in einer Kollektion, die ansonsten bis zur Zurückhaltung diszipliniert ist.

Chiuris bekanntes Vokabular taucht in den tief ausgeschnittenen Slipkleidern wieder auf.

• Eine flüssigrote Säule, ein Federkragen am Hals, filmisch, aber etwas entfernt von der römischen Strenge, die den Kern der Serie ausmacht.
• Ein hauchzartes elfenbeinfarbenes Kleid mit floralen Einsätzen – ihr vorhersehbares Brautkleid. Hübsch, ja. Erwartbar, absolut.

Diese Kleider sind zwar schön, aber sie versetzen uns eher nach Paris als nach Rom.

DIE EIGENTLICHE FRAGE: WO STEHT FENDI IN DEM GANZEN ETWAS?

Die Kleidung ist hochwertig. Die Verarbeitung ist erstklassig. Die Materialien sind luxuriös. Die Accessoires werden im Einzelhandel dominieren.

Aber was ist das Wesentliche?
Die respektlose römische Exzentrik?
Die Verspieltheit?
Die Farbe?

Fehlend. Vollständig.

Chiuris Debüt ist keine Rückeroberung von Fendis Identität, sondern eine Aufzwingung ihrer eigenen – was ironischerweise im Widerspruch zu dem steht, was runway Slogan. Die Botschaft lautet „Weniger Ich, mehr Wir“, aber die Umsetzung sagt:

„Weniger wir, mehr MGC.“

Fendi präsentiert sich hier aus der Perspektive einer Designerin, die noch immer von Diors Ernsthaftigkeit und dem feministischen Ethos des Kollektivismus geprägt ist. Das Ergebnis wirkt wie luxuriöser Minimalismus mit klerikalen Untertönen, dem der architektonische Witz fehlt, der das Modehaus unter Silvia Venturini Fendi auszeichnete, oder die Kühnheit, die Karl Lagerfelds Ära prägte.

EIN RÖMISCHES FOYER OHNE DIE RÖMER

Maria Grazia Chiuri ist mit klaren Zielen und disziplinierter Hand zu Fendi gekommen. Doch dieses erste Kapitel wirkt eher wie ein sorgfältig geplanter Neustart als eine Wiederbelebung.

Raffiniert, ja.
Verkäuflich, ganz sicher.
Aber Fendi treu bleiben? Noch nicht.

Wenn dies der Beginn eines neuen Römischen Reiches ist, dann ist es eines in Grautönen erbaut – elegant, feierlich und seltsam still. Das Aufregendste an der Kollektion ist vorerst der auf den Boden gedruckte Slogan. Und Slogans sind bekanntlich der einfachste Teil.

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